De cómo el origen de los xenomorfos acabó convirtiéndose en la
película más controvertida del año
Texto de Ángel Vidal
Prometheus se ha convertido probablemente en la película
más polémica y que mayor número de opiniones encontradas ha
levantado este año: para algunos, un desastre sólo salvado por su
apartado artístico; para otros, una digna cinta de ciencia ficción
que presenta ideas poderosas. Su exceso de hype, incógnitas sin
resolver y un desarrollo argumental errático han conseguido que gran
parte de los espectadores no hayan quedado satisfechos, pero lo que
no se puede negar es que ha conseguido su objetivo: que la gente siga
hablando de ella y que todos estemos con el rotulador en mano listos
para marcar en el calendario la fecha de estreno de su secuela.
Mientras que otras superproducciones de este 2012 como
Los
Vengadores,
El caballero oscuro: La leyenda renace o
The Amazing Spider-Man han caído prácticamente en el
olvido a estas alturas,
Prometheus sigue despertando
pasiones y análisis meses después con cada nuevo detalle de su
curiosa producción.
Ahora, y con motivo de la salida de la película en Blu-Ray, ha
aparecido la bomba que muchos esperábamos: conocer los secretos del
guión original. Su autor,
Jon Spaihts, ha concedido
una entrevista a Empire en la que revela los entresijos que llevaron
a que la precuela de
Alien acabara convertida en
Prometheus.
Ni que decir tiene que lo que viene a continuación contiene
SPOILERS si no habéis visto la película.
PONIENDO LAS COSAS EN PERSPECTIVA
Estrenada el pasado mes de junio y envuelta la incertidumbre de si
conseguiría o no funcionar (una película de ciencia ficción con
calificación R y sin el nombre de la franquicia en el título)
Prometheus acabó convirtiendo en todo un éxito que ha
proporcionado a Fox 400 millones de recaudación frente a un
presupuesto de tan sólo 130 millones de dólares (barato teniendo en
cuenta el estándar de los blockbusters actuales).
Pero este caramelo que ha garantizado al estudio un próspero
futuro abriendo el camino de una nueva saga esconde detrás un oscuro
pasado en el que iba a ser “una más” dentro de otra franquicia.
Foto
Hace unos años Fox se propuso revitalizar la saga de
Alien
con una nueva entrega, pero las cosas no acababan de cuajar y el
proyecto no despegaba debido a dificultades como las dudas sobre qué
línea argumental debía seguir (secuela o precuela) o la inseguridad
de quién debía encargarse de ella.
El jefe del estudio, Tom Rothman, deseaba que
Ridley Scott
volviera al género, pero el director inglés se mostraba reticente
ante la idea, hasta tal punto que su decisión fue la de ejercer como
productor y posicionar a Carl Rinsch (director de vídeos comerciales
y novio de su hija por aquel entonces, y ahora director de la
problemática
47 Ronin) como el realizador encargado de
sacarla adelante. En Fox seguían sin estar conformes, y, tras mucho
insistir y meses de negociaciones, en julio de 2009 Scott accedió a
dirigir lo que sería una precuela del universo que ayudó a
construir en 1979.
A pesar de la importancia de la producción y de la presión para
estar a la altura de la original, el guionista elegido fue un novato:
Jon Spaihts, un desconocido sin ningún guión producido en aquel
entonces –
La hora más oscura llegaría después–, que
se presentó en las oficinas de la compañía de Ridley y Tony Scott
gracias al interés suscitado por sus libretos de ciencia ficción
(
Shadow 19 y
Passengers) y salió con un trabajo
que no esperaba y que le cambiaría la vida
.
Este guionista, que hasta ahora había trabajado en el anonimato,
se vio de repente al frente de una de las películas más esperadas
del año, siendo la primera vez que
“había escrito algo que
tenía una audiencia a la espera”, pero el éxito también
trajo la preocupación constante de enfrentarse a “
una multitud
ávida, ansiosa e incluso molesta tratando de informarse sobre el
proyecto”.
El tema de las filtraciones fue una de las grandes constantes que
acompañaron a la película durante su producción, con multitud de
fans desesperados por hacerse con todos sus secretos. A pesar de los
rumores de que el guión inicial podría ser uno que circula por
internet bajo el nombre de
Alien Harvest, Spaihts ha
asegurado en más de una ocasión que el guión nunca se llegó a
filtrar y parece que tampoco lo hará en un futuro próximo:
“Hubo discusiones durante un tiempo sobre si mi borrador final
estaría incluido en la edición Blu-Ray de la película, pero
recientemente he oído que hay ciertas complicaciones legales que
podrían impedirlo“.
Durante estos días tanto Spaihts como Lindelof han confirmado en
sus cuentas de twitter que el Blu-Ray de
Prometheus no
contendrá el guión de la película, así que habrá con conformarse
con sus comentarios.
‘ALIEN’ VS. ‘PROMETHEUS’; SPAIHTS Y LINDELOF VS. FOX
En julio de 2010, un año después de la entrada de Spaihts al
proyecto, Fox contrató a
Damon Lindelof como
co-guionista para que le diera un repaso a su borrador y encarar la
producción hacia el inmediato rodaje.
Lindelof, que acababa de salir del mayor linchamiento online de la
historia tras el polémico final de
Perdidos, había ido al
estudio para reunirse con Scott y discutir la posibilidad de
encargarse de la reescritura del guión. Durante el intercambio de
ideas entre ambos, dieron con una propuesta que hasta podría generar
otra película de ciencia ficción completamente diferente, y
quedaron tan encantados que decidieron combinar esas ideas con la
precuela de
Alien para dar forma a un concepto nuevo y
original llamado
Prometheus.
O al menos eso es lo que nos dijeron en la nota de prensa.
Ahora se revela la aterradora realidad detrás de todo: Lindelof,
convertido en el blanco de las críticas de todo aquel que tenga
queja alguna sobre la película, era en realidad un mercenario a
merced de los deseos del estudio y una de las modificaciones clave
sufridas por el proyecto salió de las mentes de ejecutivos desde un
despacho.
“Las criaturas cambiaron de manera drástica de un borrador
a otro, pero el mayor cambio de todos fue la eliminación del
xenomorfo de la película”, comenta Spaihts sobre el rumbo que
adquirió la producción cuando abandonó su puesto de guionista.
Pero al contrario de lo que se creía, no fueron Lindelof o Scott
quienes decidieron eliminar al alien en busca de una visión
novedosa, sino que fue la propia Fox.
“Estaban muy interesados en hacer algo original y no otra
película más de la franquicia. Eso se le ocurrió a uno de los
jefes del estudio –todo ese cambio para centrarse en la
nueva mitología de Prometheus, dejando a los Aliens tan atrás como
pudiéramos, vino a petición del estudio“.
De este modo, Lindelof se encargó de modificar todas las escenas
en las que hacían acto de presencia los xenomorfos, sustituyéndolos
por otras criaturas o sustancias. Algunas de ellas ya habían sido
concebidas por Spaihts (Fyfield transformándose en un monstruo a
causa de un compuesto mutagénico negro, la presencia de los Space
Jockeys…), pero hubo que buscar soluciones para otras de las
escenas que todo el mundo esperaba ver en una “precuela de
Alien“,
como la cámara repleta con los icónicos huevos, que misteriosamente
pasó a ser una estancia repleta de urnas con gazpacho.
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| Damon Lindelof, el perpretrados de la barbarie | |
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Y claro, de esos huevos iniciales debía salir algo, así que el
guión original de Spaihts también incluía los clásicos
“abrazacaras” (facehuggers), que eran aquí utilizados de una
manera impactante.
Durante una de las secuencias de
Prometheus, David
(Michael Fassbender), sin razón aparente, infecta a Holloway (Tom
Hardy Logan Marshall-Green) echándole una gota de gazpacho en su
bebida, convirtiéndole así en el portador del semen mutante que
impregnará después el útero de la doctora Shaw (Noomi Rapace).
En la versión inicial, era un “abrazacaras” de la sala con
huevos el que introducía al Alien en el interior de Holloway, tras
quedar éste inconsciente por exponerse a la atmósfera abriendo
demasiado su casco. Acto seguido, se despertaba sin saber qué había
ocurrido y se dirigía a la nave para reencontrarse con Shaw. La
doctora, que le daba por muerto, se lanza a sus brazos y comienzan
una pasional escena de amor
, “y mientras lo están haciendo, le
explota el pecho y muere”.
Con Holloway en el hoyo, había que buscar un medio para infectar
a la protagonista con otro alien, y el recurso que tenía Spaihts era
una versión más oscura y “
barroca” del androide David,
que había comenzado a torpedear la misión para quedarse más tiempo
en el planeta y adquirir mayores conocimientos de la cultura de los
Space Jockeys.
Shaw descubre los planes de David e intenta detenerlo, pero en ese
momento el androide consigue reducirla y atarla, exponiéndola ante
uno de los huevos. David consigue extraer al “abrazacaras”, al
que puede manipular
“como si fuera un gatito”, y se lo
acerca a la doctora en lo que habría sido una macabra secuencia que
Spaiths describe así:
“David juguetea con su cara durante un
rato y después deja que vaya a por ella. Así, en mi borrador, es
como Shaw acababa infectada con el parásito que tiene luego que
extraer con la secuencia de la vaina médica”.
UNA CESÁREA DOLOROSA Y UNA PROTAGONISTA CONVERTIDA EN LARA CROFT
Y justamente esta secuencia –una de las más impactantes
mostradas en la película– fue una de las razones por las que
consiguió el trabajo, tal y como recuerda de su “pitch” ante
Ridley Scott:
“Me dí cuenta que una de las cosas que jamás
habíamos visto era a alguien sobreviviendo a la explosión del pecho
causada por el Alien”.
La idea era que la doctora Shaw, infectada con el alien, debía
llegar hasta el puesto médico para extraer al ser que se estaba
gestando dentro de ella. Pero al igual que con el resto de sus ideas,
esta escena también sufrió modificaciones.
En la versión original Shaw era la que se quedaba dentro de la
máquina y el xenomorfo era expulsado al exterior, vagando libremente
por la nave y atacando a su tripulación. Además, el desarrollo de
esta escena despejaba uno de los puntos más criticados de la
película: la milagrosa regeneración de Shaw tras ser abierta en
canal. Spaihts comenta que su recuperación era más extensa y
prolongada en principio, con la doctora quedando inconsciente en la
máquina durante ocho horas mientras era tratada médicamente.
En
Prometheus, el alien fruto de la relación amorosa
entre Shaw y Holloway, se
“des-alien-izó” y pasó a ser
un pulpo que quedaba atrapado en la vaina, mientras Shaw conseguía
escabullirse para llegar ante un Guy Pearce con 20 kilos de
maquillaje, y para después convertirse en una heroína de acción
realizando todo tipo de proezas.
Aún con todo, el guionista se muestra complacido con el resultado
final, considerándola una de sus “
escenas favoritas, realizada
visualmente de una manera extraordinaria”.
LA EVOLUCIÓN DE LOS XENOMORFOS QUE NUNCA VIMOS
En toda película de
Alien tiene que haber aliens, y ya
que ese era el plan inicial, Spaihts y Scott trazaron en un
gigantesco “brainstorming” toda una evolución biológica que
acabó en el cubo de la basura
.
Se llegaron a realizar cinco versiones diferentes del guión antes
de la llegada de Lindelof, y ya que esta película pretendía
explicar los orígenes de los xenormorfos, también debían
introducir diversas variaciones en la criatura original.
“Probamos
diferentes caminos; imaginamos que podría haber ocho variaciones
diferentes de los xenomorfos –ocho tipos diferentes de huevos Alien
con los que podrías toparte, ocho tipos de xenomorfos ligeramente
diferentes que podrían haber salido de ellos”, comenta el
guionista, que trabajó durante nueve meses con Scott desarrollando
las criaturas de la película.
La idea de Spaihts y Scott era presentar al xenomorfo como algo
nuevo, y entre los diversos rediseños que concibieron destacan
algunas ideas visuales como las de parecerse a un crustáceo con su
exoesqueleto recién mudado, variaciones de color (
“pálidos en
lugar de negros”) o que dispusieran de “
una capucha
gelatinosa en la que almacenaran ciertos rasgos del humano en el que
se habían incubado“.
Una de las pocas variaciones que llegó hasta la película fue la
del “Diácono”, un ser también conocido como “Proto-Alien”,
que se puede ver al final de la película tras su salida del interior
del Ingeniero.
Spaihts nos adentra también en la apasionada afición de Scott
por la naturaleza, describiéndole como “
un coleccionista
morboso de todo tipo de rarezas como parásitos y depredadores del
mundo natural”. Esta afición del director fue una los
constantes influencias en su proceso conceptual, y los diversos
insectos o bacterias de nuestro mundo inspiraron los diseños y
conceptos de algunas de las criaturas vistas.
Además, por lo que se ha podido ver en los diversos vídeos
“detrás de las escenas” o en otras entrevistas, Scott estaba
increíblemente entusiasmado ante la idea de volver al terreno de la
ciencia ficción sólo por la posibilidad creativa que ello suponía,
pudiendo jugar con todo tipo de diseños.
FINALES AMBIGUOS, SECUELAS Y UN FUTURO ESCRITO EN LAS ESTRELLAS
Tras el encuentro con el Ingeniero y la destrucción de la nave
Prometheus, la doctora Shaw y el androide David se embarcan en un
nuevo viaje en otra de las naves del planeta hacia un lugar que
Spaihts no había previsto del todo inicialmente:
“Les dejé a ambos en la superficie del planetoide, y estaba
claro que David y Shaw iban a tener que trabajar juntos si querían
sobrevivir. Ese plano de la nave despegando en la película
ciertamente te lleva hacia un desenlace particular, mientras que mi
final dejaba mucho más abierto lo que iba a ocurrir a continuación”.
Spaihts confirma además lo que se llevaba escuchando desde hace
años, la existencia de una secuela adicional que llevara el mundo
presentado en esta película hasta el visto en
Alien, y no
sólo eso, sino que hasta había concebido una trilogía de
Prometheus explorando diversas ideas como “
la llegada
de la compañía Yutani y un par de tramas más relacionadas con los
Ingenieros: la revelación de un grandioso diseño adicional de
Ingeniero y la posibilidad de buscar su planeta natal”.
El guionista se guarda además un as bajo la manga, diciendo que
ideó
“una secuencia aún más retorcida que la de la vaina
médica”, pero de momento se niega a revelarla teniendo en
cuenta que podría aprovecharla para la siguiente entrega.
Fox ya ha confirmado la secuela de
Prometheus, pero aún
no ha revelado quién o quiénes se encargarán de escribirla o
cuándo podría estar lista. Es muy posible que todas las ideas
descartadas de la película se reserven para la segunda entrega,
teniendo así medio trabajo hecho.
Mientras tanto, Scott sigue inmerso en el rodaje de
The
Counselor con Michael Fassbender, y aún no ha decidido cuál
será su siguiente trabajo, pero ayer dejó caer nueva información
en el diario inglés Metro sobre el punto de partida que podría
tener esta segunda parte:
“Ahora tienes a una persona [la doctora Elizabeth Shaw] con
una cabeza en una bolsa [el androide David] que tiene pleno
funcionamiento y que posee un cociente intelectual de 350. Podría
explicarle cómo colocar de nuevo la cabeza en su cuerpo, y ella va a
tener que meditarlo seriamente, porque una vez que la tenga colocada,
va a ser peligroso”.
Y eso es todo por el momento. Nos vemos en
Paradise.
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